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查看     | 回复 6 他将三級片拍成唯美的文艺片,被称为“东方布列松”!

rainygrass

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何藩


“我拍过很多三级片,但我的摄影从未妥协过。”


说这句话的人叫何藩,国际知名摄影家、电影演员及导演,被称作“东方布列松”。他是中国唯一一个将色情电影当做事业来做的人。在上世纪七十年代,他虽然拍情色片,却创造了将情色片拍成画风唯美、构图精致的文艺片的先例。


何藩导演 叶玉卿主演《我为卿狂》


上世纪50至60年代,何藩在世界各地不同的摄影比赛中得到超过280个奖项;从1958年至1965年,连续赢得八届由美国摄影学会所举办之世界摄影十杰的荣衔;1958年获十杰冠军。


这样“传奇”的人物!怎能不让人好奇?


父亲送的相机,让他迷上摄影!



1933年8月8日,何藩出生于上海。


13岁那年,何藩收到父亲送的一部 Brownie 相机,这是他迷上摄影艺术的启蒙。18岁时,何藩随家人移居到香港,自此他便醉心于这个都市的每一面,纵横交错的街巷、起伏坡道上的楼梯、电车轨道、中式小院前的西式路,这些原始的香港影像真实地印记在他的镜头里。


经典作品《阴影》 摄于香港,被拍卖出了高达 37.5 万港币的价格。


1954年,何藩在铜锣湾的英皇书院看到一面白墙,他就思考加入一些元素构图,于是找了表亲站在角落拍摄,然后在暗房里加工出三角阴影效果。从“决定瞬间”到设计构图,从被动的“等”到主动的“做”。这张经典摄影的创作过程为何藩之后出任导演打下了基础。


《日暮途远》摄于 1954 年,何藩当时感受到北周文人庾信《哀江南赋》中那种“日暮途远,人间何世?”的意境,于是拍下这张照片。此照片经过五十年的考验,仍是他最喜欢的作品之一。


成长在中产家庭,何藩却对着市井之气来了兴致,这大概都是因为看的文学书多了,也就“触景生情”。“我对中下层的穷苦大众、弱势群体有比较特别的同情关怀,不知道为什么,就是直觉。”何藩说到。


或许,最动人的景象,就藏在市井百态中。


东方布列松,瞬间决定永恒!



凭着从小对光影的敏感,何藩打破了摄影陈规,擅于捕捉自然光线形成的几何图形与线条,来呈现画面感和戏剧性。


1958 异向


为了拍摄完美的作品,何藩总是一连数日在同一地点守候,只为等待适合的光线。当目标人物出现在最佳位置的瞬间,便按下快门,一气呵成。由于常在中环街市拍摄,何藩摸清了那里楼梯最佳光线的时间。他会从楼顶俯瞰,等待有人走过两栋楼,影子间隙的阳光地带,然后留下影像。


1956 不确定的旅程


这种拍摄手法与摄影大师布列松的“决定瞬间”极为相似,所以他被誉为“东方布列松”。



何藩摄影作品第一次获奖是在学生时期,拍摄的是黄浦江上的一艘船。回忆起来这件事的时候,何藩说:那时,我在外滩,看到黄昏日落时的归舟,觉得有点诗情画意,就拍了下来。



也是这次获奖,奠定了何藩摄影中古典唯美的意境。


他的摄影作品与郎静山亦不相伯仲,以新派摄影手法,打破墨守成规传统尺寸,形成一套别具一格的摄影理念,引起摄影界涟漪,成绩骄人。





踏入演艺圈,接拍三级片!


1961年,在摄影界闯出了明堂的何藩踏入演艺圈,加入当时香港著名的邵氏电影公司,因长相英俊帅气,后从场记转入台前做演员。曾出演过三十余部作品,代表作有《不了情》《蓝与黑》《西游记》等。



其中,1965年所饰演的唐僧深受好评,并且演出续集《铁扇公主》《盘丝洞》及《女儿国》。



1966年,有片商同意出资给何藩拍电影,但出于商业的压力,只能是拍三级片。怕错过就不再能回头,何藩咬咬牙就接了,“在电影圈怎能生存?惟有为五斗米折腰吧。”他如此戏称自己。便一头扎入电影导演的工作。代表作有《春满丹麦》《花劫》《我为卿狂》《夜激情》《三度诱惑》等。



何藩不甘一生挂着三级片导演的名头。跟老板开条件,拍完一部三级片,下一部要拍文艺电影。谁知老板一顿呵斥:你们艺术工作者的脑袋,就是太死板。他也不发火,温温吞吞又回到片场。只要到片场,他就能活过来。



即使拍三级片,那堆裸露的女性酮体,在光影下亦被何藩拍得极美。他认为,戏只分好坏,没有一二三级。他拍的电影《浮世风情绘》,就入选了德国世界电影年鉴“东方古典电影代表作之一”。


《浮世风情绘》


在这断断续续的挣扎中,何藩竟然也拍了几十年,终于因为顾忌家里面子,不愿妻子因为自己的身份被指指点点,他下定决心不再拍,移民去了美国。等到再一次捡起相机,已是几十年之后。


华人摄影界没有大师,只有一个叫何藩!



当时圈内有这么一句话,“华人摄影界没有大师,只有一个叫何藩的。”他对光线和瞬间的极致把握令人叹为观止。在其作品中,无论是光影、构图还是题材本身都无可挑剔。


光影篇


人生的舞台,1954



影子里的生活, 1955 



箭头,1958



陷阱,1959



太阳光线,1959



看那儿!1960



何籓经常把自己当做一位窥视生活的人,在他的镜头里,光是创造好看画面的制胜法宝。为抓住美妙而易逝的光,他常常要花费连续几个小时,甚至数月的等待。


人物篇


上海老茶馆,1946



一天的结束, 1955 



充满烟雾的世界, 1959



私人,1960



他的小小世界,1960



一首悲伤的歌,1962



学习的小女孩,1963



运用光影,何藩的影像里传达出来的,都是人们顽强拼搏,积极乐观的精神。


诗意山水篇


划船的长辫子女人,1963



风云突变,1958/1999



视觉超越, 1998



去极乐世界, 1952/2007



清晨,2011



镜湖,2011


何藩强调,摄影要有三到。一是眼到,二是手到,最重要的是心到。拍摄者必须要有感而发,千万不要无病呻吟,为拍为拍。只有真诚且发自内心地记录,才能捕捉住触动你的一切。


对老香港的回忆


远望,1958/2014



老香港印象,2011



艰难的生活, 1949/2014



迷失在其中,1951/2013



飘逝的日子,1966/2011


对于何藩来说,拍摄最多的还是香港的市井百态,因为长时间的居住生活于此,他对香港是再熟悉不过了。那个年代的香港是一个真正混杂的地方,东方与西方,富有与贫穷,享乐与苟且,新生与守旧。他的镜头里不只有黑白,也拍过彩片,依旧是对香港弄堂、小巷的最真实的定格。


耄耋之年,仍坚持更新摄影技能!



或许对于何藩来说,创下多高的票房,有多大的头衔,都不及当年简简单单拍个照片来得快活。在摄影里,他可以尽情表达自己,而无任何挂碍。


1952 旋律


正是这种发自内心的认真和喜欢,耄耋之年的何藩仍然坚持学习最新的摄影技法,了解当下的摄影趋势,还托着老花镜趴在电脑前学photoshop,把早年1000多张旧底片一张张捞出来。用电影蒙太奇的手法,叠印,裁剪,拼凑……他不拒绝潮流,希望赋予照片新的生命力。


1953 沙田的早晨


拍了一辈子的照片,何藩希望给这个世界留点历史和记忆。可有时意外比明天更早来临。2016年6月19日,何藩因肺炎恶化在美国与世长辞,享年84岁。


1955 老街万花筒


至此,一颗巨星陨落,世间再无何藩,再无努力捕捉香港的魂,记录香港人的苦难和坚韧的摄影师。



何藩语录


1957 竹人


1、“我对中下层的穷苦大众、弱势群体有比较特别的同情关怀,不知道为什么,就是直觉。可能受到我读的很多文学作品如雨果的《悲惨世界》,狄更斯小说或者电影的影响,意大利电影德西卡的《偷自行车的人》就是小人物的那种悲惨的生活与奋斗,我很自然的喜欢拍这类照片。”


1957 贫民窟


2、“我读很多书,文学名著、音乐、绘画、电影都给我很多的灵感和启发。”


3、“其实,中国古代的诗词歌赋比很多导演的蒙太奇效果更棒。”


1957 别离


4、“我和布列松除了拍摄风格相似,遭遇也很像,他很爱电影,原来也想做导演的。但电影这个媒介不能让他有更好的表现,摄影可以,所以他离开了电影圈。”


1957 一天结束了


5、“50、60 年代有句民谣‘鬼叫你穷啊,顶硬上啊’就是说‘谁叫你穷啊,咬紧牙关去力争上游。’对于这种草根精神,我当时很感动,想要人道主义地去歌颂他们,所以我很多照片都是拍这些籍籍无名的小人物的喜怒哀乐。”


1959 太阳光线


6、“我觉得影子比物体本身更吸引我,有一种抽象的味道,充满神秘感。”


7、“我很喜欢海明威说的一句话 ‘你可以毁灭我,但不能打败我。’香港人就是有这种拼搏精神,为生活奋斗绝不言败的决心。”



何藩用一生来告诉我们:

用眼睛捕捉的镜头只能称之为照片,

用心灵捕捉的镜头才是真正的艺术。

虽拍过三级片,

但他却从未向艺术低头!

这样的人注定一生都是传奇!



- THE END -

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当之无愧的大师,这构图

落枫

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久违的年代,飘零黄浦一叶孤舟。

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这么好的帖子都没什么人回应,楼主辛苦了!

kkpant

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hao tu!

lihong37

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     6 楼
他的片子好多年前就看过了,那时候就觉得构图光影很厉害,只是不知道他还拍三级片。。
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